Das Prunkdekor
In der Antike wurden die Bühnengebäude vollständig mit Marmorsäulen, Stuck, Mosaiken und Statuen verziert. Bei der Restaurierung des Bühnenhauses in Orange wurden 112 Säulen identifiziert, die auf drei Geschossen verteilt waren. Die Säulenschäfte aus buntem Marmor waren glatt und trugen auf den ersten beiden Ebenen korinthische Kapitelle. Auf der dritten Ebene war der korinthische Stil mit anderen Ornamenten vermischt.
Die Tür in der Mitte war von zwei Podesten gerahmt, die jeweils von vier freistehenden Säulen und vier Pilastern getragen wurden. Dieses Ensemble umfasste nur zwei Geschosse. Die Säulenschäfte der ersten Ebene waren vermutlich kanneliert.
Diese Zierelemente wurden durch mythologisch inspirierte Motive ergänzt. Sie zeigten Zentauren, die dem Kaiser Opfergaben darbrachten. Dies ist eine einmalige Darstellung im Römischen Reich. Sie symbolisiert den Sieg der Ordnung über das Chaos. Geflügelte Victoria-Statuen vervollständigten das Dekor.
In der VR-Erfahrung „Les secrets du Théâtre, un voyage inattendu“ wird die Fassade des Bühnenhauses in ihrer vermutlich ursprünglichen Gestaltung dargestellt. Das Denkmalschutzunternehmen AGP wollte das Theater und seine charakteristischen Dekorelemente bestmöglich nachempfinden und hat sich dafür auf die jüngsten Berichte gestützt. So zum Beispiel auf die archäologische Studie des Instituts für antike Architekturforschung (IRAA) zur Architektur des Bühnenhauses, des Zuschauerrunds, der cavea und der orchestra, sowie die Arbeiten der Kunsthistorikerin Emmanuelle Rosso zum Reliefdekor des Theaters. Doch auch ältere Berichte wurden zu Rate gezogen, wie der von Auguste Caristie, einem französischen Architekten des 19. Jahrhunderts, der den „Prix de Rome“ erhielt und ein Vorreiter bei der Restaurierung historischer Monumente war.
Das Bühnengebäude im Wandel der Zeit
Im Jahr 412 wird die Stadt von den Westgoten geplündert und das Dach des Bühnengebäudes zerstört. Das gesamte Tragwerk brennt ab und das Gestein nimmt eine rötliche Färbung an, was auf eine erhebliche Schwächung hindeutet. Auch die Statuen und Säulen werden zerstört.
Im Jahr 1572 tobt der Vierte Hugenottenkrieg und das Fürstentum Orange nimmt protestantische Flüchtlinge aus dem Königreich Frankreich auf.
Das Stadtleben spielt sich zwischen dem Hügel und dem Bühnengebäude ab. 1620 wurde in den Basilicae das Gefängnis von Orange eingerichtet. Die Basilikae sind zwei viereckige Räume links und rechts der Bühne. Ehemalige Balkenverankerungen weisen darauf hin, dass dort einst Holzdecken eingezogen wurden. In diesen Räumen konnten sich die Schauspieler vor ihrem Auftritt versammeln. Außerdem bieten die Basilicae einen ebenerdigen Zugang zur Bühne und ermöglichen so die Einfahrt von Streitwagen und anderen inszenierungsrelevanten Fahrzeugen.
Das Theater wird als Wehrmauer genutzt und schützt die Einwohner Oranges vor den wiederholten Angriffen durch das Königreich Frankreich und Ludwig XIV. Glücklicherweise verschont letzterer das Bühnengebäude, als er 1713 bei der Annektierung Oranges die Verteidigungsanlagen der Stadt zerstört.
In einem Raum im Inneren des Bühnenhauses, links neben der Kaiser Augustus zugeschriebenen Statue, zeugen geschwärzte Wände von einer Ofenaktivität. Archäologische Untersuchungen liefern Hinweise darauf, dass es dort eine Bäckerei gegeben haben könnte. Was wiederum belegt, dass das Bühnengebäude einst Wohnungen und Handwerksstätten beherbergte.
Gelebtes Kulturerbe und Restaurierung
ährend der Französischen Revolution etablierte sich der Begriff des Kulturerbes und damit das Bewusstsein für dessen Erhaltung. Überall in Frankreich beginnen umfassende Restaurierungsarbeiten. Und Auguste Caristie widmet sich der Wiederherstellung des antiken Theaters von Orange. Außerdem stellte er die 91 Wohnhäuser auf dem Theatergelände fertig. Als diese Gebäude schließlich vollständig abgerissen sind, kann er mit der archäologischen Erforschung des Theaters beginnen.
Von 1929 bis 1931 fanden erneut Ausgrabungen statt. Die Archäologen legten das Pulpitum, den Bereich vor der Bühne und dort befindliche Fragmente verschiedener Statuen frei. Diese Funde ermöglichen die Nachbildung der sogenannten Augustus-Statue. Sie misst 3,55 m und steht in einer Höhe von 26 m.
1976 wird das Mauerwerk des Bühnenhauses vorrangig gesichert. 2006 wird dann das aktuelle Dach errichtet, um das gesamte Bühnengebäude besser zu bewahren.
Von 2016 bis 2024 werden umfangreiche Forschungs- und Restaurierungsarbeiten durchgeführt, die uns profunde Kenntnisse über das Bühnengebäude und zu den Verzierungen der Fassade liefern.
Wiederaufleben der Aufführungen vom 19. Jahrhundert bis heute
1869 fand zum ersten Mal das Festival „Fête Romaine“ statt. Ziel ist es, französische Dramatiker der damaligen Zeit zu fördern, da Tragödien in Frankreich einen Aufschwung erleben. Dank der exzellenten Akustik entwickelt sich das Festival weiter. Von nun an werden Opern und andere musikalische Stücke aufgeführt. Seit 1971 finden die „Nouvelles Chorégies d’Orange“ jährlich statt.
Aufgrund des außergewöhnlich guten Erhaltungszustandes ist das Antike Theater von Orange international bekannt und gehört seit 1981 zum UNESCO-Welterbe.
Doch das Antike Theater ist nicht nur Schauplatz des ältesten Musikfestivals Frankreichs, es hat auch die jüngere Musikgeschichte geprägt, so zum Beispiel mit den Konzerten der Startrucking Tour 1975. Inzwischen ist Frankreichs ältester Freilichtkonzertsaal auch der modernste. Seit 2019 wird im Theater das POSITIV Festival veranstaltet, bei dem Pop-Rock- und Elektromusik auf dem Programm stehen. Somit wird das internationale Prestige des Ortes noch weiter gefestigt. (Abbildung Abbildung Abbildung POSITIV)]
Seit 2022 entwickelt das Infrastrukturunternehmen Edeis im Auftrag der Stadt Orange ein starkes Kulturprojekt: Orange soll zur Weltbühne der Innovation werden. Von nun an werden die Veranstaltungen durch Videomapping, also Bildprojektionen höchster Qualität, ergänzt. Bei der „Odyssée Sonore“ kombiniert das Theater visuelle und akustische Künste und bietet so eine einzigartige Erfahrung, bei der Vergangenheit und Zukunft zusammenklingen.
Das Dach
Seit dem 19. Jahrhundert wurden verschiedene Projekte zur Überdachung erdacht, um die Verkleidung der Fassade des Bühnengebäudes zu schützen. Denn das wunderschöne Kulturdenkmal leidet verstärkt unter der Witterung. Ein identischer Nachbau des ursprünglichen Daches kam wegen des hohen Gewichts, das auf dem Bau gelastet hätte, nicht infrage.
Außerdem sollte das Dach nicht nur dem Gebäude Schutz bieten, sondern auch auf innovative Technologien ausgerichtet sein, um so die Akustik des Monuments zu wahren. Die Konzeption des neuen Daches hat somit auch technische Probleme gelöst, da Licht- und Tonanlagen nun am Dachgerüst befestigt werden können.
Das 1000 m² große Glasdach wiegt nur 200 Tonnen, sprich halb so viel wie eine entsprechende Konstruktion aus Holz. Zusätzlich wurde eine akustische Membran angebracht, die als Schallschirm dient.
Decoraciones de lujo
In der Antike war die hintere Fachada vollständig mit Säulen, Mármol, Estuco, Mosaiksteinen und Stäben dekoriert. Die 112 Säulen, die während der Restaurierungsarbeiten der Fachada aufgestellt wurden, waren in drei Ebenen organisiert. Die farbigen Malmol-Steine waren glatt und wurden in den ersten beiden Stufen mit korinthischen Kapitellen verziert. In der dritten Stufe wurde der Korintiostil mit anderen Ornamenten vermischt.
In der Mitte wurde das Tor von zwei Podesten markiert, von denen jeder von zwei exzentrischen Säulen und zwei Pilastern gestützt wurde. Diese Konstruktion hatte nur zwei Höhenstufen. Die Säulen der ersten Ebene waren wahrscheinlich verfallen.
Diese Dekorationen waren mit Friesen der mitológischen Tempogeschichte verziert, die aus Zentauren bestanden, die dem Kaiser Ofrendas brachten. Es handelt sich um eine einzigartige Darstellung im Kaiserreich, die den Sieg der Ordnung über das Chaos simbolisiert. Die Dekoration wurde durch Statuen vervollständigt, die die gelähmten Victorias darstellen.
In Los secretos del Teatro, un viaje inesperado (Die Geheimnisse des Theaters, eine unverhoffte Reise ), erlaubt uns der historische Bericht eine Rekonstruktion der Dekorationen der Bühnenfassade zu sehen. Um das Theater in der antiken Epoche und seine verschiedenen charakteristischen Elemente so genau wie möglich zu rekonstruieren, stützte sich Art Graphique & Patrimoine auf die jüngsten Erkenntnisse. Die für diese Rekonstruktion verwendeten Studien beinhalten das arqueológico informe des IRAA (Instituto de Investigación sobre la Arquitectura Antigua, por sus siglas en francés) über die Architektur der Bühnenfundamente, der Stufen, der Cavea und der Orchestra, die Arbeiten von Emmanuelle Rosso über die Dekorationen des Theaters, sowie auch über die älteren Arbeiten von Auguste Caristie, einem französischen Kunsthandwerker des 19. Jahrhunderts, Träger des Gran Premio de Roma und autentischer Vorläufer der Restaurierung historischer Monumente.
Die Fachada im Wandel der Zeit
Nach der Zerstörung der Stadt durch die Westgoten im Jahre 412 wurde der Techo zerstört. Das gesamte Waffenarsenal wurde von den Flammen zerstört und die Füße erhielten einen rosafarbenen Ton, was auf eine schwere Beschädigung hinweist. Die Stützen und Säulen wurden ebenfalls zerstört.
Im Jahre 1572 belagerten die Religionskriege die Region, und der Fürst von Orange nahm die Protestanten, die aus dem Königreich Frankreich stammten, auf.
Das Leben spielte sich zwischen dem Hügel und dem Treppenhaus ab. Im Jahre 1620 zog das Gefängnis von Orange in die Basilikae, die sich auf beiden Seiten des Escenarios befanden. Gebaut in einem kastenförmigen Grundriss, zeigen die Verankerungshülsen der Vigas an, dass sie von einem Holzgerüst umgeben waren. Sie bestanden aus verschiedenen Salons, in denen sich die Schauspieler vor der Aufführung versammeln konnten. Dies war der einzige Zugang auf gleicher Höhe wie die Bühne und ermöglichte die Einfahrt mit einem Wagen oder einem anderen Fahrzeug, das an der Veranstaltung teilnahm.
Als Verteidigungsmauer genutzt, schützte das Theater die Einwohner von Orange vor den nachfolgenden Angriffen des Königs von Frankreich und von Luis XIV. Letzterer bewahrte jedoch die Fassade, als er 1713 Orange annektierte und den Rest der Gebäude der Stadt zerstörte.
In einem Saal, der sich in der Nähe der Fachada befand, auf der rechten Seite einer Stätte, die vermutlich Augusto gehörte, könnten die schneebedeckten Wände darauf hindeuten, dass hier eine Art von Aktivität stattfand, die einen Herd beinhaltete. Die archäologischen Untersuchungen bestätigen, dass es an diesem Ort eine Bäckerei gab und dass die Dachkonstruktion als Wohnraum, für den Austausch zwischen den Einwohnern und als Handelszone genutzt wurde.
Lebendiges Kulturerbe und Restaurierung
Während der Französischen Revolution entstand der Begriff „Patrimonium“ und damit ein wachsendes Bewusstsein für die Wichtigkeit der Erhaltung des Erbes. In ganz Frankreich wurden umfangreiche Restaurierungsarbeiten durchgeführt, unter denen die Restaurierung des Teatro Antiguo hervorzuheben ist, die von Auguste Caristie durchgeführt wurde, der die 91 Häuser, die an diesem Ort standen, erwarb. Nachdem diese zerfallen waren, konnte der Architekt seine Untersuchungen zur Restaurierung des Theaters beginnen.
Zwischen 1929 und 1931 wurde eine neue Ausgrabungskampagne organisiert. Sie konzentrierte sich auf das Pulpitum, d.h. den Teil unterhalb des Sarkophags, wo Fragmente von Statuen gefunden wurden. Anhand dieser Hallazgos konnte man die Darstellung von Augustos Statur rekonstruieren. Die Statue hatte eine Größe von 3,55 m und befand sich in 26 m Höhe.
Im Jahr 1976 wurde die Konsolidierung der Mamposterías der Hintertür vorrangig behandelt. Im Jahr 2006 wurde der aktuelle Schutzschirm installiert.
Eine umfangreiche Kampagne von Untersuchungen und Restaurierungen begann 2016 und wird bis 2024 fortgesetzt, mit dem Ziel, das Wissen über die Fachada und ihre Dekorationen zu vertiefen.
Renovación de los espectáculos del siglo XIX hasta hoy
1869 wurde die erste Fiesta Romana veranstaltet, deren Ziel es war, zeitgenössische französische Dramatiker zu fördern, in einer Zeit, in der Dramen in Frankreich in Mode kamen. Die Akustik ermöglichte es, dass das Festival mit dem Angebot von musikalischen und lyrischen Darbietungen an Stärke gewann. Im Jahr 1971 wurde das Festival in Nouvelles Chorégies d’Orange umbenannt.
Der außergewöhnlich gute Erhaltungszustand der Bühnenfassade des Teatro Antiguo de Orange ist der Grund für sein internationales Ansehen und seine Aufnahme in die Liste des Welterbes der UNESCO seit 1981.
Abgesehen davon, dass es der Sitz des ältesten Festivals in Frankreich ist, ist das Teatro in eine neue Ära eingetreten, indem es die Organisation von spektakulären Konzerten, wie das Rock Festival 1975 der Startruckin Tour, übernommen hat. Der älteste Freiluft-Spektakelsaal wurde auch in den modernsten umgewandelt. Mit der Gründung des Positiv Festivals im Jahr 2019 bietet das Theater ein Programm mit Pop-Rock und elektronischer Musik und festigt so sein internationales Prestige. (Ilustración: Abbildung POSITIV)
Ab 2022 wird die Firma Edeis, die öffentliche Dienstleistungen für die Stadt Orange erbringt, ein ehrgeiziges Kulturprojekt entwickeln, um Orange in ein Szenario der Innovation zu verwandeln. Die Veranstaltungen werden nun mit Bildprojekten von hoher Qualität, bekannt als Videomapping, verbunden. Mit der Klang-Odyssee (Odisea Sonora) kombiniert das Theater die visuellen und akustischen Künste, um eine einzigartige Erfahrung zu bieten, die die Vergangenheit mit der Zukunft zum Klingen bringt.
El techo
Seit dem 19. Jahrhundert wurden zahlreiche technische Projekte entwickelt, um die alten Teile der großen Steilküste zu schützen. Die zahlreichen meteorologischen Einflüsse haben dieses großartige Erbe immer mehr geschwächt. Eine identische Restaurierung war aufgrund des Gewichts der Struktur auf der Vertiefung undenkbar.
Neben dem Schutz der Fassade war es wichtig, mit den technischen Neuerungen Schritt zu halten, um die Akustik des Denkmals zu erhalten. Das Design der neuen Technik ermöglichte es, technische Probleme zu lösen, da heute die Ton- und Beleuchtungssysteme auf ihr basieren können.
Mit einer riesigen Kristallglasabdeckung von mehr als 1000 m² wiegt dieser Tisch nur 200 Tonnen, 50% weniger als eine Holzkonstruktion. Darüber hinaus wurde unter der Abdeckung eine akustische Membran angebracht, die die Funktion einer „Klangbarriere“ erfüllt.